最近诺兰的电影《盗梦空间》重新上映，虽然当年上映时，我第一时间去看了这部片子，但这次在影院里重看，我发现除了极少数几个场景以外，我居然完全忘了这部电影的情节和细节，基本上等同于看了一部全新的电影。
这说明诺兰的电影没有太多的记忆点，尤其是思想性方面。同样，《敦刻尔克》只不过是三年前的电影，我也记不清讲了什么了，《盗梦空间》至少还能回忆起莱昂纳多·迪卡普里奥，让我回忆《敦刻尔克》任意人物的脸，我一张也回忆不出。
这说明，在诺兰的电影里，人物可能没那么重要，他的电影主要以独特的叙事手法见长。对于诺兰的电影，有一点是同时代其他导演无法与之相比的，那就是每当他有新片，上映之前总会万众期待，上映之后则会引起社交媒体上的大讨论。
这次的《信条》也同样如此。我在网上看到一些批评的声音，比如说诺兰还是玩的时间上的叙事技巧，这确实没错，但如果不是如此，也不会有每逢诺兰电影上映便引起全民讨论这样的事了。大卫·芬奇的《搏击俱乐部》也曾引起大规模讨论，但他别的电影就没有类似的待遇。还有《蝴蝶效应》或是《致命ID》之类，导演我都想不起来是谁了。
每一部电影都能引起关注和引发讨论，说明观众对于诺兰的电影有着强烈的预期，他们期待看到的是一种诺兰风格化的电影。对于诺兰来说，电影虽然有他强烈的个人风格，但又不是简单地重复自己。有人批评说《信条》讲故事仍然用的是《记忆碎片》的套路，也许叙事上有类似之处，但无论如何这肯定是两部完全不同的片子。真正重复自己的，是宁浩的《疯狂的赛车》对于《疯狂的石头》那种重复——再考虑到《两杆大烟枪》的存在，宁浩其实是在重复别人。
显然，未来的电影史上会有诺兰的位子，他已经拍出了足够多的电影，在商业上取得成功的同时兼顾到艺术性。电影工业化的时代，哪怕是极具个人风格的导演，也不得不考虑商业性，否则根本没人知道你的电影。纯粹考虑商业性的电影，则更像是匠人之作，多年以后的人们应该记不住迈克尔·贝这样的名字。
同样来自于英国的导演盖·里奇，目前也没有达到诺兰的高度。盖里奇的风格很明显，但不够统一，《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》或是最近的《绅士们》算是典型的盖·里奇电影，但《阿拉丁》或是福尔摩斯系列就是标准的好莱坞大片，更别提他偶尔还有一些烂片（记我记得有一部好像叫《左轮手枪》？）。相比之下，诺兰出品的质量一直比较稳定
无论如何，能在影院看到诺兰的电影，是这个时代电影爱好者们的一大幸事。我期待诺兰下一部作品的上映。